Orari della Cattedra di Portoghese

Aqui se publicam os horários das lições da cátedra de Português "José Saramago", da Faculdade de Letras da Università degli studi di Roma Tre.

Estes horários estão sujeitos a pequenas mudanças no curso das próximas semanas.

Orari della Cattedra di Portoghese
2008/2009 / I Semestre

Ricevimento

LANCIANI

Venerdì 12:00-13:00

DE MARCHIS

Giovedì 16:00-17:00

Venerdì 16:00-17:00

DIAS*
Martedì 14:00-15:00
* riceve su appuntamento (richiesta via e.mail) nell’orario stabilito presso la Sala Lettori.

Lezioni

Lunedì

8:00-10:00
Aula 21
Esercitazioni Lingua I
(Dias)

10:00-12:00
CLA

(Dias)

13:00-15:00
Aula B
Esercitazioni Lingua II

(Dias)

15:00-16:00
Aula B
Esercitazioni Lingua III
(Dias)

16:00-17:00
Aula 21
Esercitazioni Lingua III

(Dias)

Martedì

8:00-9:00
Aula B
Esercitazioni Lingua I
(Dias)

10:00-12:00
CLA

(Dias)

15:00-16:00
Aula B
Esercitazioni
Lingua II
(Dias)

16:00-17-00
Aula 11
Esercitazioni Lingua III
(Dias)

Giovedì

8:00-10:00
Aula 19
Lingua e Traduzione
Specialistica
(Lanciani-de Marchis)

12:00-14:00
Aula 3
Traduzione e Revisione Testi
(Lanciani-de Marchis)

14:00-16:00
Aula 3
Lingua e Traduzione II/III
(Lanciani-de Marchis)

Venerdì

8:00-10:00
Aula 20
Lingua e Traduzione

Specialistica
(Lanciani-de Marchis)

10:00-12:00
Aula 20
Lingua e Traduzione I
(Lanciani-de Marchis)

12:00-14:00
Aula 20
Traduzione e Revisione Testi
(Lanciani-de Marchis)

14:00-15:30
Aula 11
Lingua e Traduzione II/III
(Lanciani-de Marchis)

Sabato

11:00-13:00
Aula 21
Attività Integrative

(Dias)

Cristina Branco: Fado no Auditorium de Roma (13 Outubro)

Nuovo Auditorium - Parco della Musica

Lunedì 13/10/2008

Sala Petrassi, ore 21

Cristina Branco è una delle più affascinanti voci del fado portoghese che ha contribuito a rivitalizzare, combinando tradizione e innovazione. Nata nel 1972, Cristina è cresciuta nelle case del fado di Lisbona. Come tutte le giovani portoghesi cresciute dopo la rivoluzione del 1974 era interessata alla musica folk, jazz, blues, bossa nova ma non al fado, espressione del passato. Questo fino al suo diciottesimo compleanno quando suo nonno le regalò gli album Rara e Inédita di Amália Rodrigues. Immediatamente Cristina scopre tutte le emozioni che il fado suscita e le forti connessioni che genera tra voce, poesia e musica. Come altri giovani musicisti che negli anni novanta trovano nel fado una forma di espressione prediletta, Cristina Branco comincia a definire il suo percorso combinando rispetto per la tradizione e desiderio di innovazione. Cristina Branco ha sviluppato un suo stile personale caratterizzato da alcune componenti primarie: un gruppo tradizionale (voce, chitarra portoghese, chitarra e basso), una voce chiara, calda ed esperta, una miscela di fado tradizionale, temi originali e canzoni popolari, con un’attenzione particolare nello scegliere sempre le parole dei migliori poeti portoghesi.Nell’ultimo album “Com que voz”, esegue fadi tradizionali di Amália Rodrigues intercalati da sonetti di Luis Vaz de Camões creando una fusione magistrale tra fado classico e musica contemporanea.

IN

http://www.auditorium.com/eventi/4928349

Hoje: Seminário na Roma Tre organizado pelo CLA

A não perder...

Università degli Studi Roma Tre
CENTRO LINGUISTICO DI ATENEO

Seminario di studi
Modelli di apprendimento
e strategie di insegnamento linguistico

Il seminario di studi e aggiornamento, articolato in una sezione di approfondimento teorico e una di workshop, si rivolge a docenti, esperti linguistici e a tutti coloro che sono impegnati nell’insegnamento delle lingue straniere. Tra i temi trattati rientrano: l’apprendimento autonomo, percorsi di e-learning e nuove tecnologie, strategie e forme di apprendimento cooperativo, la motivazione e gli stimoli cognitivi all'apprendimento nello sviluppo delle competenza linguistiche

Venerdì 3 ottobre 2008
Facoltà di Lettere
Via Ostiense 238, Roma

- Ore 9.30-13.00
Sala delle Lauree - I piano

Saluti
- Francesca Cantu’, Preside della Facoltà di Lettere, Università degli Studi di Roma Tre
Presentazione
- Vincenzo Zeno-Zencovich, Direttore del Centro Linguistico di Ateneo dell’Università degli Studi di Roma Tre

Intervengono
- Marie-Pierre Escoubas-Benveniste (Università degli Studi di Roma La Sapienza), L’uso dei Corpora mono- e bilingue nella didattica della lingua straniera
- Anna Maria Curci (Università degli Studi di Siena, sede di Arezzo, Vicepresidente Lend), La promozione di competenze trasversali nell’educazione plurilingue
- Paola Leone (Università del Salento), Teletandem: l’interazione come modalità di apprendimento

Moderatore
- Emilia Fiandra (Università degli Studi di Roma Tre)

Pausa pranzo

- Ore 14.30-18,00
Laboratorio Linguistico, Piano Terra

Workshop
- Sarah Guth , Lisa Griggio (Università di Padova), Apprendere le lingue con Web 2.0

- Jane Sherman (Università degli Studi di Roma Tre) , Web 2.0 - How can we use it?

Per informazioni
Dott. Gabriele Ridarelli, Coordinatore Didattico Centro Linguistico di Ateneo
Tel. 06 57332071, e-mail: ridarell@uniroma3.it

Cardoso Pires no DN

O escritor português José Cardoso Pires, tema de um convénio a 17 de Dezembro de 2004 na Faculdade de Letras da Università degli Studi di Roma Tre - “José Cardoso Pires. La scrittura e l’impegno” - foi recordado na edição de hoje do Diário de Nottícias, num artigo de Isabel Lucas.

Cardoso Pires foi traduzido em Ialiano logo nos anos 60 (L' ospite di Giobbe, Milano : Lerici, 1963) e em 79 sai em Roma o seu Il delfino com introdução de Antonio Tabucchi. Rita Desti traduz Ballata della spiaggia dei cani, publicada em Milão pela Feltrinelli (1985) e doze anos depois surge Lisbona : libro di bordo : voci, sguardi, memorie na tradução de Cecilia Pero, pela mesma editora. Seguem-se L' angelo ancorato (trad. Mauro Raggini, Roma : Fahrenheit 451, 1999), De profundis : valzer lento (trad. Roberto Francavilla, Milano : Feltrinelli, 2002), Gli scarafaggi (coord. Federico Bertolazzi ; com um texto de Aniello Angelo Avella: "La lingua portoghese, patria di molte patrie. Le culture di espressione portoghese nel mondo contemporaneo"; Roma : Le nubi, 2005) e, no ano passado, Dinosauro eccellentissimo (trad. Delia Occelli ; Roma : Vertigo, 2007).

Eis o texto de ISABEL LUCAS:

http://dn.sapo.pt/2008/10/02/artes/nascer_e_morrer_outubro.html

Outubro, sempre Outubro. Nasceu em Outubro, faz hoje 83 anos. Morreu em Outubro está quase a fazer dez anos. Em Dezembro de 1997, pouco depois de ser o primeiro romancista a vencer o Prémio Pessoa, anunciava-me numa entrevista um novo romance para o Outubro seguinte. Foi nesse Outubro seguinte, o Outubro de 1998, que morria, após quatro meses de coma, às duas e meia da madrugada do dia 26, sem que nenhum romance novo tivesse saído.

A conversa foi em Dezembro. Demorada no tom rouco da voz. Dezembro, numa tarde fria com a pouca luz do Inverno a entrar pela janela que dava para a igreja de Alvalade. Vestia uma camisola amarela, de um amarelo desmaiado que contrastava com o amarelo dourado do copo de whisky misturado com agua que ia levando à boca. Acabara de editar Lisboa, Livro de Bordo, dedicado à cidade onde só não nasceu por acaso, porque como dizia, a sua mãe tinha qualquer coisa de salmão "e ia desovar a norte". E só por isso foi nascer a Peso, na Beira, a 2 de Outubro de 1925. Cardoso Pires conversava e falava dos seus ódios e amores. De como detestava o Natal e o campo, do politicamente incorrecto confessar que não achava Torga assim um tão grande escritor; de como embirrava com o adjectivo; da sua paixão por Lisboa e por uma boa briga; por longas conversas em bares; por se isolar na casa da Costa da Caparica, virada para o mar, onde ia desenhando na parede as movimentações das personagens, numa espécie de mapa narrativo em que se perdia como quem perde a identidade para dar identidades às personagens. Cardoso Pires conversava, mas temia o modo como essa palavra falada podia aparecer escrita. É que para ele, a palavra escrita tinha outro ritmo. Tinha de ser escolhida. Não era ao acaso. Dizia e emendava, como quem escreve outra versão de um romance. Dizia e rescrevia o dito com um letra miudinha, pensada, limpando adjectivos, substantivando. E aquilo lido parecia rápido. Veloz como os seus romances. Engano.

Cardoso Pires era lento, muito lento na escrita e fazia ironia com os escritores rápidos. Em 50 anos, publicou 18 títulos. O Delfim, Alexandra Alpha, A Balada da Praia dos Cães ficarão como textos maiores da literatura. Saíram lentos, com tantas versões até sair a certa. Cada palavra tinha de ser certeira. Nem a mais, nem a menos. E nesse medir de palavras disse: "Estou convencido de que um dia parto uma unha do pé e morro." Nem mais uma palavra.

VER também

http://pt.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Cardoso_Pires

Valentina Comanda - fado italiano

Venerdì 24 ottobre ore 21.00
Teatro “ Sala Raffaello” via Terni 92 Roma ( zona San Giovanni)

“ A Noite do Fado”
Notte di Fado
Viaggio poetico musicale nel Fado Portoghese

Con
Valentina Comanda
Conjunto Romano
Felice Zaccheo/chitarra portoghese, Franco Pietropaoli/chitarra
Voce recitante : Lisa Pipola

Il programma del Concerto prevede l’esecuzione delle più belle e popolari melodie di Fado, quelle suonate ancora oggi nelle “case do fado”. Una ventina i brani proposti , tra questi : Coimbra, Lisboa Antiga, Barco Negro,Cancao do Mar, Uma Casa Portuguesa, Garcia Perdida, Lagrima, O Meu Primeiro Amor, Fado Mae … Le melodie sono precedute da brevi momenti recitativi in italiano che aiutano lo spettatore a comprendere i testi delle canzoni e ad entrare meglio nella magia del Fado. Il cast è formato da una cantante, Valentina Comanda, da un’ attrice e da 3 musicisti ( chitarre, chitarra portoghese, contrabbasso). Tutti gli artisti vantano un Curriculum prestigioso. Il concerto è già stato eseguito con grande successo di pubblico in varie sedi, tra cui ad Anzio per l’Estate Blu 2007, a Tivoli nella Chiesa di Santo Stefano ai Ferri,All’Auditorium di Anzio 2 e a Roma Al Teatro Sala Umberto ,a Villa Suehiro, al Grand Hotel Parco dei Principi.

Ingresso : 10 euro + Diritti di Preventita ( 1.5 euro )
Il ricavato dello spettacolo è destinato alla Komen Italia onlus
associazione no profit che opera dal 2000 nella lotta ai tumori del seno www.komen.it

Prevendita biglietti: Orbis Servizi s.r.l. Piazza dell’Esquilino 37 Roma 064744776; Hank’s Travel via Albalonga 74 Roma 0677591638; Tabaccheria Mingiacchi via Porto Innocenziano Anzio 069844721; BMeventi 3498102997 bm.eventi@alice.it

Info: BM Eventi 3498102997 bm.eventi@alice.it

http://www.valentinacomanda.it/index.htm

Quinta-feira, 2 de Outubro - Apresentação Cursos Português

Comunica-se a todos os interessados que amanhã,

dia 2 de Outubro

quinta-feira

pelas 12 horas

na Aula 3

da Faculdade de Letras

da Università degli Studi di Roma Tre

a Professora Giulia Lanciani

e o Professor Giorgio de Marchis

irão apresentar os cursos de Português a decorrer no ano lectivo 2008-2009.

É requerida a presença de todos os alunos que pretendam frequentar estes cursos.

Obrigado.

Recordar Luisa Todi

Luisa Todi morreu a 1 de Outubro em Lisboa, há 175 anos atrás.

Para além do apelido italiano – que lhe veio do casamento com o violinista italiano Francesco Saverio Todi – a grande mezzo-soprano portuguesa triunfou em várias cidades da península italiana: de 1780 a 1783 cantou no Teatro Real de Turim, e em Nápoles actuou no ano de 1796.
Mas o seu grande sucesso foi em Veneza, na temporada lírica de 1790-91, contando já 37 anos; esse ficou conehcido como "l'anno della Todi".


Aqui publicamos integralmente o artigo em versão italiano publicado em
http://it.wikipedia.org/wiki/Luísa_Todi

Luísa Rosa de Aguiar Todi (Setúbal, 9 gennaio 1753 – Lisbona, 1 ottobre 1833) è stata un celebre mezzosoprano portoghese, con una voce molto ricca e potente e un grande talento drammatico.
Nata a Setúbal, nel 1765 si trasferì con la famiglia a Lisbona, dove il padre esercitava il mestiere di scrittore di musica presso il Teatro di Bairro alto. Qui Luísa fece il suo debutto come attrice nel 1767 o 1768, nel Tartufo di Molière, e qui incontrò Francesco Saverio Todi, violinista italiano, che sposò nel 1769. Dopo il matrimonio, su suggerimento del marito, iniziò a prendere lezioni di canto con David Perez, compositore italiano e maestro di cappella reale.
Nel 1770 debuttò come cantante nell'opera Il viaggiatore ridicolo di Giuseppe Scolari nel Teatro di Bairro Alto. Dal 1772 al 1777 Luísa visse a Oporto facendo la cantante e l'insegnante di canto e iniziando a conquistarsi una discreta reputazione.
Nell'inverno del 1777, a 24 anni, cantò per la prima volta all'estero, al King's Theatre di Londra: la critica musicale inglese fu entusiasta, lodando le sue doti sia come cantante che come attrice.
Nel 1778 cantò nei famosi Concerts spirituels a Parigi, riportando un incontrastato trionfo e guadagnandosi la fama di migliore cantante straniera mai esibitasi in Francia, dove rimase fino al 1780. Quindi, fino al 1783 cantò al Teatro Regio di Torino, con l'intervallo di una tournée in Germania e in Austria nel 1781.
All'età di 30 anni fece ritorno a Parigi per i Concerts spirituels: qui venne creata una rivalità fra la Todi e il soprano tedesco Gertrud Elisabeth Mara (1749-1833), che divise il pubblico e dalla quale Luísa uscì vincitrice: i Francesi iniziarono a chiamarla "la cantante nazionale".
Nel 1784 Luísa si recò in Russia con marito e figli su invito della zarina Caterina II. Arrivò a San Pietroburgo il 7 giugno 1784 e venne ricevuta dall'imperatrice due giorni dopo; il 10 giugno, alla presenza di Caterina, Luísa si esibì nell'Armida e Rinaldo di Giuseppe Sarti con grande successo, tanto che al termine della rappresentazione l'imperatrice le regalò due braccialetti di diamanti. In ringraziamento, Luísa e il marito scrissero l'opera Pollinia e la dedicarono a Caterina. L'opera andò in scena per la prima volta a ottobre e a fianco di Luísa c'era il famoso castrato Luigi Marchesi: questi, noto per il suo carattere difficile, divenne invidioso del successo della cantante, e nacque così un'accesa rivalità fra i due destinata a proseguire negli anni. L'imperatrice favoriva la Todi e Marchesi lasciò la Russia, anche a causa del clima troppo rigido.Luísa Todi invece rimase in Russia quattro anni, dal 1784 al 1788, durante i quali venne trattata con grande rispetto e amicizia: era l'insegnante di canto delle principesse e Caterina II le dimostrava il suo favore regalandole gioielli di grande valore.
Nel 1788 Luísa era alla corte di Federico Guglielmo II di Prussia, e l'anno seguente di nuovo a Parigi, dove era ormai reputata dai critici "la più grande cantante dell'epoca". Poche settimane prima dello scoppio della Rivoluzione francese lasciò la Francia per tornare in Prussia. Nel 1790 partì per un trionfale tour attraverso la Germania e a Bonn venne omaggiata con un concerto di Ludwig van Beethoven. Alla fine di quell'anno giunse a Venezia, al Teatro di San Samuele, nell'opera Didone abbandonata, e in quell'occasione si esibì indossando gli splendidi gioielli dono di Caterina II.
A Venezia Luísa Todi, allora trentasettenne, raggiunse l'apice della carriera, tanto che la stagione teatrale 1790/1791 venne chiamata "l'anno della Todi". Qui si rinnovò anche la rivalità con il Marchesi. Durante la sua permanenza nella città lagunare, tuttavia, dei problemi alla vista la costrinsero a stare lontana dal palcoscenico per alcuni mesi: il pubblico veneziano era in ansia per lei e gli ammiratori le dedicarono moltissimi versi di omaggio. Quando Luísa ritornò sulle scene, nel 1791, venne accolta con una grandissima ovazione. Oltre che a Venezia si esibì anche in numerose altre città italiane.
Dal 1792 al 1796 cantò a Madrid al Teatro de los Caños del Peral. Nell'aprile 1793 era tornata per una serie di rappresentazioni nel suo paese natale, il Portogallo, dove ebbe bisogno di un'autorizzazione speciale poiché alle donne era lì vietato di esibirsi in pubblico: a Lisbona cantò in occasione delle celebrazioni per la nascita della figlia del principe reggente (il futuro Giovanni VI). Sfortunatamente, i suoi connazionali non furono in grado di apprezzarne il talento, anche perché l'esibizione non fu adeguatamente pubblicizzata e la famiglia reale non fu presente.
Dopo aver cantato anche a Napoli (1796), ritornò definitivamente in Portogallo nel 1801, stabilendosi a Oporto e continuando a esibirsi fino alla morte del marito, nel 1803, quando si ritirò e mise il lutto per tutto il resto della sua vita.
Nel 1809 Oporto venne invasa dall'esercito napoleonico al comando del generale Nicolas Jean de Dieu Soult: Luísa Todi decise di abbandonare la città, ma durante la fuga andò smarrita gran parte dei suoi averi, compresi i suoi gioielli, il che rese le sue condizioni economiche nell'ultima parte della sua vita piuttosto precarie.Luísa Todi e la sua famiglia vennero anche imprigionati per un breve periodo dai Francesi, ma il generale Soult riconobbe in lei la "cantante nazionale" e la fece scarcerare.
Nel 1811 si trasferì a Lisbona. Nel 1823 era ormai completamente cieca; morì l'1 ottobre 1833, in conseguenza di un ictus che l'aveva colpita il 28 luglio di quell'anno: venne sepolta molto modestamente nella chiesa dell'Incarnazione, nel quartiere di Chiado, dove si trova tuttora, nonostante numerose richieste di discendenti e ammiratori perché venisse traslata in un luogo più consono.
Luísa Todi era universalmente lodata per le sue capacità vocali, la sua dizione chiara, la sua padronanza delle lingue (parlava perfettamente francese, inglese, italiano e tedesco), la sua professionalità, il suo talento come attrice e per la sensibilità con cui si calava nei personaggi, qualità che la rendono un'interprete estremamente moderna.